Не очень “элегантный” Нью-Йорк

Not so Elegant New York

Ольга Смагаринская

Представьте себе, что Чарльз Диккенс жил в Нью- Йорке в конце девятнадцатого -начале двадцатого веков. И был он не писателем, а фотографом. Уличным фотографом, бродящим по городским трущобам с камерой в руках.

В Нью-Йорке тех лет  действительно был человек, чьи фотохроники сопоставимы с творчеством известного писателя.

 [al2fb_like_button]

Совсем недавно, в Музее Нью- Йорка (Museum of the city of New York), проходила выставка одного из известнейших фотографов, летописца нью-йоркских трущоб Якоба Рииза. В то же самое время, этажом выше, посетители могли гулять по залам, украшенными портретами известных и богатых жителей города прошлых столетий.

Все, как и в жизни – богатство и нищета существуют рядом, параллельно друг другу. Можно всю жизнь прожить в своем закрытом респектабельном мире, не знающим нужды, и не видеть “как живет другая половина человечества.”

[box][quote]Якоб Рииз открыл глаза своим современникам, став первым “street photographer” Нового Света.[/quote][/box]

Рииз родился в 1849 году в Дании, и в возрасте 20 лет, всего с 40 долларами в кармане,  прибыл  в Америку в поисках лучшей жизни. Поначалу он скитался, зарабатывая разными ремеслами, пока наконец не обосновался в Нью Йорке. Здесь он устроился репортером в отделы уголовных хроник газет: Evening Sun и New York Tribune.

[box][quote]Офис его редакции находился напротив полицейского участка бедного иммигрантского района Нижнего Ист Сайда. Сам он, пройдя через трудности и ежедневно сталкиваясь с реалиями жизни бедняков, отлично понимал проблемы нью-йоркского “дна” .[/quote][/box]

С 1870 по 1900 годы, три четверти всех приезжающих в Америку иммигрантов, селились именно в Нью-Йорке. Новая жизнь оказывалась для них не столь радужной, какой представлялась, когда они отправлялись в путь через Атлантику.

Всю свою долгую карьеру журналиста и фотографа Якоб Рииз посвятил тому, чтобы привлечь внимание общественности и властей к существующим, рядом с ними, проблемам  городских трущоб.

Многие коллеги подшучивали над Риизом за его сентиментальность и слишком эмоциональный и чувственный стиль пера. Так, в одном из своих рассказов, он пишет о капитане полиции, поймавшего с поличным вора. Преступником оказался бедняк, укравший для сына игрушку на рождество. Полицейский пожалел его, купил всей семье подарков, дал им немного денег и нашел для главы семейства работу.

[box][quote]Как журналист, Рииз часто бывал в самых нищих кварталах Нью- Йорка, видел бедные семьи, умирающих детей, совершенно непригодные для жизни квартиры, в которых ютились иммигранты. Он собрал все свои наблюдения, мысли, истории в первой книге, вышедшей в свет в 1890 году под названием “How the other half lives”.[/quote][/box]

“Страшная скученность. Отсутствие санитарии. Улицы завалены дерьмом. Дети умирают от элементарной простуды, от легкой сыпи. Умирают в кроватках, сделанных из двух кухонных стульев. Умирают просто лежа на полу.”, – так писал Рииз.

[box][quote]Якоб был одним из первых, кто начал пользоваться фотовспышкой, которая появилась всего за три года до выхода его книги. Это изобретение пришлось как нельзя кстати, ведь Риизу приходилось снимать в трущобах, где не было ни дневного освещения, ни электричества.[/quote][/box]

Интересно, что до появления вспышки он использовал специальный пистолет, который заряжался патронами, наполненными смесью магнезии и хлората калия. Но людей пугали вид пистолета, направленного на них, выстрел и яркая вспышка. Тогда фотограф придумал, что в ход может пойти… сковородка! Он высыпал на нее смесь, поджигал, и пока она горела, снимал. Потом, окутанный плотным дымом, удирал от разъяренных персонажей своих фоторепортажей. Часто это были обыкновенные бандиты, которые, выхватив ножи и атаковали репортера.

Именно, благодаря изобретательности и бесстрашию фотографа, была сделана знаменитая фотография “Бандитский притон Руста.”

Сам Рииз не считал себя фотографом, для него фотоаппарат был такой же обыденной и незаменимой вещью для создания репортажа как и пищущая машинка. Часто случалось, что он просил фотографировать своих помощников, а позже, когда стали появляться фото агентства, он начал обращаться к профессионалам. И тем не менее, его фотографии, даже без репортажного текста, представляют собой историческую и профессиональную ценность. Когда смотришь на эти старинные снимки, на заглавия и содержания книг Рииза, возникают параллели с творчеством Чарльза Диккенса. Якоб Рииз и сам говорил, что романы Диккенса повлияли на него как на журналиста и фотографа.

[box][quote]Только в отличие от вымышленных персонажей английского писателя, люди на фотографиях Рииза были реальными, они жили с ним в одном городе. То, что ему удалось сделать за годы его карьеры – идеальный пример эффективной и действенной журналистики. Причем, сам Рииз и не ожидал такого внимания со стороны властей города. Будучи религиозным человеком, он скорее обращался за поддержкой и сочувствием к обществу, к своим богатым соотечественникам.[/quote][/box]

В 1892 году Рииз издал свою вторую книгу – “The children of the poor”, на этот раз целиком посвященную детям бедняков.

В книге можно было найти факты по статистике болезней, образования и преступности среди детей бедных районов. На этот раз он записывал истории, слушая рассказы детей у них дома или там где они работали. Каждая история иллюстрировалась детским портретом.

[box][quote]Книги Рииза обратили на себя внимание сильных мира сего. Теодор Рузвельт, на тот момент бывший комиссаром полиции, прочитав их, написал Риизу: ” Я все прочитал, и я буду действовать.” Так будущий президент США и фотограф стали работать вместе и благодаря их дружбе и совместным проектам, в Нижнем Ист Сайде произошло немало изменений.[/quote][/box]

Некоторые, самые ужасные бараки бедняков, были снесены, и на их месте построены новые дома. Рузвельт так же закрыл приюты при полицейских участках, которые были известны особой жестокостью по отношению к бездомным. Самого Рииза будущий президент называл лучшим американцем, которого он знает.

В 1900 году Рииз уволился из редакции и стал проводить больше времени, читая лекции. Он пользовался только входящим тогда в обиход проектором, снабжая каждый кадр своими комментариями. На выставке в музее Нью -Йорка посетители могли послушать одну из знаменитых лекций Рииза в том виде, в каком он  читал их в начале 20 века.

С лекциями Рииз ездил по городам, даже уже будучи больным. В 1914 году фотограф умер на своей ферме в Массачусетсе.

Прошедшая выставка была первой полной экспозицией фотожурналиста, в которой собрали коллекцию его фотографий,  дневники, манускрипты, издания его книг, переписку, слайды и другие личные вещи и, используемые им в работе, камеры и проекторы. Экспонаты выставки были представлены Библиотекой Конгресса в Вашингтоне, Нью- Йоркской публичной библиотекой и коллекцией из музея Нью-Йорка. После Нью- Йорка выставка отправится в Вашингтон, а затем в Данию, на родину Рииза.

[box][quote]Каждая его фотография – это маленький рассказ без слов. Каждый из них печальнее другого. Вот маленькие бездомные мальчики спят, прижавшись друг к другу на одной из загаженных улиц трущоб. Вот бедная итальянская мать, с туго запелёнатым младенцем на руках, сидит, обреченно и безнадежно глядя в объектив.[/quote][/box]

Вот маленькая Сюзи, она живет в одном из бараков  для бедных. Кроме нее, там проживает еще 700 человек. В бараке нет света, вентиляции, канализации. Она еще совсем-совсем кроха, но уже помогает матери – наклеивает тканевые обертки на металлические бутылки с виски. “Ее руки так быстры и проворны”, – пишет Рииз, “что даже со вспышкой не удается сделать резкий кадр”.

[box][quote]А вот, наверное, одна из самых известных фотографий бедных детей – Кейти учится в индустриальной школе для тех, кто по разным причинам не может посещать обычную публичную школу. Кейти тоже выглядит совсем маленькой для своих лет, но и она уже работает. Она послушно и покорно вставала перед фотокамерой, как просил ее фотограф, при этом не улыбаясь, не задавая ему вопросов. Выражение ее лица всегда оставалось напряженным и очень печальным, на вопрос, где и кем она работает, Кейти ответила : “Я скоблю. “И после ее ответа было понятно, пишет Рииз, что место, где эта кроха работает, должно сиять чистотой от ее усердия.”[/quote][/box]

В начале 20 века, когда еще не существовали социальные службы и  правительство оказывало немного помощи бедным жителям города, то, что делал Рииз своими статьями, лекциями и фоторепортажами, было особенно прогрессивно и важно.

Со дня смерти Якоба Рииза прошло уже больше ста лет.  Нижний Ист Сайд, бывший районом ночлежек и нищих кварталов, превратился в модный район города, но, к сожалению, все так же велика разница между богатым и бедным Нью- Йорком. Изменилась география бедных районов, изменилась национальность жителей, но по-прежнему в городе огромное количество бездомных, и среди них  много детей.

[box][quote]Грустно признавать, но фотографии Рииза и его деятельность как социального реформатора, актуальны и сейчас. Мне кажется, нам не хватает своего Якоба Рииза – фотожурналиста, бродящего по бедным нью-йоркским кварталам с камерой в руке…[/quote][/box]